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论收藏界文化重要性

论收藏界文化重要性

在收藏领域.文化无疑是最重要的,却有许多人被长期矇蔽,不得清醒。极度可惜.贵达几亿的美人枕,九龙玺,鸡缸杯,金缕玉衣.勾践剑,唐卡,竟然不含一丝半毫文化。严格分析只属若干年历史之工艺品。至某名仕或皇帝用过实质不值一文。除非刚好是大文豪在此件藏品上面题有几首绝佳诗句。否则何来文化体现因素。甚至在最能表现文化的特区书法画家作品里亦极罕见。任何书法大师写几首名诗或几卷佛经同样不含一丝文化。那是别人的诗文,和他的作品没有一毛钱关系。在古今画作里呢?象徐悲鸿拍出2.3亿《十骏图》《九州无事乐耕耘》。包括他所有画作都不见题诗好文。他不是身居穷乡小镇而是常居文化精英集中地北京,居然无人题字,他本人也无文采。所以象这类无数画作也只算个人工艺品而已.包括张择端《清明上河图》。真正含有文化画作只佔万分之一。典型如宋王希孟《千里江山图》.元赵孟頫《水村图》多首高水平题诗题句抒发大文豪欣赏佳作心情,或震撼于景色,情景,引发感想,或惊叹画家功力种种思维,是文豪则题句以表达。大文豪则作诗以概述。只要是佳作也许在作者死后百年千年有大文豪震撼心灵肯出手相助,才叫真正相得益彰.价值连城.珍贵无敌。天下第一奇石,小鸭出壳.完全符合此两点严励标准。 在这里要揭露丑陋的一个方面是虚伪。也许不一定中国人特有的,乃人性的弱点,就像嫉妒,私心,喜爱绝色美女一样世界上没有任何一个民族可以例外。不过中国人特别注重面子名誉,还可以超前提防。有一句哲理性名言----越是缺少什么就越是炫耀什么。藉以掩护自身名誉,遮盖缺陷,迷惑视听。象徐悲鸿,无论在他的画作品里或者其他任何地方都没有看到他写下过诗句。只有流传说他在十三岁作的一段诗文,试问十多岁能作诗,何解之后五十年不见一首?这点和周恩来一样雷同,到了八十岁只有流传少年时代一句名言辞,---为中华之崛起而读书。此二人皆人中龙凤,一代英豪,精明超群,兼具长相.俊秀儒雅,风度翩翩,偏偏无作诗能力。他们的崇拜者,拥护者,太怕显露此处缺陷,所谓爱之深护之切,故越是缺少什么就越是炫耀什么提前上演了。反观长相五大三粗的朱德,陈毅,范增(有人提到他会用"这厮"称谓具有张飞意味)却能有创作中等水平诗句。作古体诗词实在十分复杂艰难,十分精确严谨之事,乃最能显现文采高底之标配。作诗以概述.若无惊天志,焉得技超群。在世不能诗,何妨早入坟。更多详细.可百度搜索一下我原创这篇《价值3.9亿元天下第一奇石,小鸭出壳》文章.广州李发法.有意收藏可加.qq2815602944. 微信号p67703399.----qq2277976196.p9975087更优.
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